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10. dms, le site

dms — 2006-03-08T10:22:54Z

20. street art

dms — 2006-02-22T16:13:36Z

Le mur est depuis toujours un support d'expression, Brassai avait immortalisé les graffitis parisiens bien avant l'avènement du mouvement hip-hop. Ils sont généralement considérés à tort comme un pur acte de vandalisme et pourtant ils marquent l'appartenance du mur à l'espace collectif. Ces photos sont un hommage à ces artistes nocturnes qui donnent vie aux murs de nos villes.

40. paysages

dms — 2006-02-22T16:07:51Z

Ces « paysages » n'ont pas grand chose à voir avec des couchés de soleil bucoliques... ce sont des vues inhabituelles de la ville : sous-faces de ponts, ou vues depuis un pont vers la rue en contrebas : une invitation au promeneur à détourner son regard pour découvrir les paysages cachés de la ville.

30. interdit de stationner

dms — 2006-02-22T16:06:17Z

Les panneaux d'interdiction de stationner sont omniprésents dans nos rues. Ils ont généralement été placés là par le propriétaire de la porte de garage, désireux de s'approprier le bout de trottoir, comme une extension de sa propriété. Ils sont les témoins de l'appropriation de l'espace publique par le particulier. Malgré une norme qui les définit comme un anneau barré, ils existent sous une multitude de formes. C'est, je crois le seul exemple de signalétique routière que chacun peut utiliser. Ils sont par conséquent souvent « customisés », parfois peints à la main, accompagnés d'un texte, ou encore multipliés, certainement pour rendre le message plus clair... L'intérêt de ces images réside dans la série, la succession de ces signes sous toutes leurs formes.

50. peintures abstraites involontaires

dms — 2006-02-22T15:58:27Z

Ce sont des photos des murs ou autres supports verticaux qui délimitent l'espace public. Là aussi, en dissociant le mur de son contexte et de sa fonction, les images créées vont transformer la perception que l'on peut en avoir : la tache devant laquelle on passe sans même la remarquer, peut aussi acquérir une certaine noblesse. La réparation, la rustine, devient alors une sorte de peinture abstraite d'où leur nom de « Peintures Abstraites Involontaires ».

Les PAI, sont une allégorie de la construction de la ville sur elle-même, en couches successives. J'aime montrer les scarifications du temps sur notre environnement, montrer ce qui est « laid », parce que trop vieux, pourri, cassé. Montrer que le temps peut aussi être source de beauté, notamment à travers les textures qu'il produit.

Les PAI dénoncent aussi la censure que subit l'art urbain en général, la vanité du travail des peintres municipaux qui repeindront vingt fois le même mur, chaque fois taggué de nouveau, pour satisfaire les envies d'ordre et de propreté des bien-pensants.

60. parasites

dms — 2006-02-22T15:51:51Z

Il s'agit là de montrer les tripes de l'architecture : les cheminées, les bouches d'aération, les blocs de climatisation,les dispositifs anti-intrusion etc... Tous ces objets qui rappellent l'imperfection de toute architecture, de tous ces espaces qui se veulent dessinés, conçus jusqu'au détail le plus infime. Le concepteur ne saurait maîtriser la totalité du projet, il réside toujours une part due au hasard, aux aléas du contexte et des nécessités fonctionnelles. Sans forcément dénaturer l'architecture, les parasites deviennent modénature, et participent au même titre que les baies ou les corniches à l'image finale du bâtiment. Le centre Pompidou est un des rares exemples d'architecture où ses éléments sont réellement assumés.

70. électi-cités

dms — 2006-02-22T15:47:34Z

J'ai depuis quelques temps focalisé mon attention sur les objets des réseaux électriques tels que les lampadaires, les poteaux et les câbles qui parasitent l'espace public.

Ces éléments sont par leur nombre, privés d'identité propre. Leur omniprésence est telle que finalement personne ne les remarque. Leur vocation est purement fonctionnelle, et ils sont généralement une partie infime d'un tout beaucoup plus vaste, d'un réseau dont l'échelle les dépasse. Les isoler, les sortir de leur contexte permet de leur donner une identité propre, une identité qu'ils perdent au sein du milieu urbain : l'objet anonyme devient alors sujet. Je crois que c'est ici que se situe l'acte artistique dans mon travail : la finalité n'est pas simplement de créer une image issue du réel, mais d'offrir à ces objets une valeur qu'ils n'ont pas à priori, un intérêt dont ils sont dépourvus aux yeux de la plupart des gens, de leur donner une individualité, et montrer comment ils participent a l'image globale de la ville.

80. architectures

dms — 2006-02-01T16:49:05Z

Architecte de formation, je suis forcément attiré par le construit, sans pour autant être un photographe d'architecture. Je m'intéresse aux bâtiments atypiques, qu'ils soit signés par les maîtres de l'Architecture ou non. Ici il n'est pas question d'Architecture « noble », mais d'architectures (au pluriel) en tant que formes qui dessinent le paysage urbain. Ainsi, à mes yeux, une série de maison en bandes dans un quartier populaire de Londres aura le même intérêt qu'un musée aux lignes féminines dessinées par Oscar Niemeyer.